Milonga Corralera, de Anselmo Aieta acompañado a la manera de Anibal Arias en el Cd "Juntos por el Tango" con el Bandoneonista Osvaldo Montes Partituras y tablaturas
Amigos de las seis cuerdas, quiero compartir recursos y arreglos para acompañar Tangos, Valses y Milongas en la Guitarra.Tomando como referencia directa y grabaciones de los Maestros Anibal Arias,Juanjo Dominguez Roberto Grela y Moscato Luna. publique con la editorial Luchelli Bonadeo, un libro sobre este trabajo con diez ejemplos tradicionales mas un primer capitulo sobre recursos. Aquí va presentación del libro:
La marca suele ser fuerte, rítmica, con silencios y efectos, por ejemplo, a través de staccatos y marcatos conseguidos por el muteo o apagado de las cuerdas con la palma de la mano derecha, cerca del puente, o a partir del juego de la presión en la mano izquierda, sobre todo cuando se arma cejilla y se puede apagar todas las cuerdas a la vez. En la marca, la mano derecha baja y ataca las cuerdas con la yema-cayo del pulgar. Las falanges de este dedo deben estar abiertas, estirándolo hacia arriba. El resto de los dedos deben reposar cerrados sobre la palma. El movimiento baja desde el antebrazo y culmina con la rotación de la muñeca para acentuar las cuerdas agudas. El rasgueo puede hacerse más brillante al tocarse con las uñas de los dedos índice, medio y anular. Se puede también atacar las cuerdas abriendo la palma y estirando los dedos en forma escalonada, a la manera española del abanico.
El marcato El marcato es un recurso rítmico que acentúa los tiempos 1 y 3 del compás, tocándose casi siempre hacia abajo. Existen dos tipos de marcato: en dos o en cuatro. 1) En dos La mano derecha toca hacia abajo acentuando las cuerdas agudas. La presión de la mano izquierda regula la duración del acorde.
1.a) Con arrastre El arrastre consiste en desplazarse en una o varias cuerdas subiendo por el mango de la guitarra. Cuando se hace con cejilla, se coloca el dedo índice en el traste desde el cual se arrastra —puede ser desde cualquier traste, si bien es característico el arrastre desde el primer traste o incluso al aire— y luego se colocan los otros dedos para formar el acorde. Cuando se hace sin cejilla, se trasladan los dedos armando la misma posición del acorde de destino. Generalmente, el arrastre se presenta en el tiempo 4, salvo cuando se habla de la Yumba de Pugliese, que arrastra también el tiempo 2.
2) En 4 El tiempo 2 se toca suave y ligado en el registro grave; el tiempo 4 se puede arrastrar o desplazar cromáticamente hacia el acorde del siguiente compás.
Rebote En el rebote, la mano izquierda apaga el sonido en cada corchea. En la derecha, el pulgar toca para abajo en la primera corchea y el índice lo hace para arriba en la segunda.
La síncopa El arrastre se hace en la segunda corchea del tiempo cuatro
Aqui va un video dando ejemplos de lo descripto:
aquí va un ejemplo de estos recursos tocando la primera parte del Choclo: